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<title>Detroit Techno</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Detroit Techno</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Detroit Techno</b> ist ein <a href="Genre" title="Genre">Genre</a> der <a href="Elektronische_Musik" title="Elektronische Musik">elektronischen Musik</a>, die sich etwa in der Mitte der 1980er Jahre in <a href="Detroit" title="Detroit">Detroit</a> entwickelte. Es greift dabei auf Elemente der <a href="Funk_(Musik)" title="Funk (Musik)">Funk</a>-, der <a href="Electro_Funk" title="Electro Funk">Electro-Funk</a>- und der <a href="House" title="House">House</a>-Musik zurück, orientiert sich allerdings auch stark an europäischen Stilrichtungen wie <a href="Electro-Pop" class="mw-redirect" title="Electro-Pop">Electro-Pop</a>, <a href="Electronic_Body_Music" title="Electronic Body Music">EBM</a> oder <a href="Industrial" title="Industrial">Industrial</a>. Detroit Techno zählt dabei zu den Wegbereitern des <a href="Techno" title="Techno">Techno</a> der 1990er Jahre.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Konzept">Das Konzept</h2></div>

<p>Detroit Techno ist besonders modern in seiner Anschauung. Sie war eine <a href="Hypnose" title="Hypnose">hypnotisierende</a> Spartenrichtung neuer Musik, die in die Zukunft blickte, mit der Vergangenheit brach und europäischen <a href="Industrial" title="Industrial">Industrial</a>-<a href="Popmusik" title="Popmusik">Pop</a> mit schwarzem <a href="USA" class="mw-redirect" title="USA">US-amerikanischen</a> Garage Funk mischt. <a href="Derrick_May" title="Derrick May">Derrick May</a> meinte, dass „seine Musik über den Beat hinausgeht“. Sie gehört nicht einfach zur <a href="Dance_Music" class="mw-redirect" title="Dance Music">Dance Music</a>, sondern ist nach wie vor eine Abfolge von Sound-Experimenten, die der <a href="Logik" title="Logik">Logik</a> der einfachen und unkomplizierten Dance-Sounds wie <a href="Chicago_House" title="Chicago House">Chicago House</a> trotzen.

</p><p>Derrick May: „Die <a href="Philosophie" title="Philosophie">Philosophie</a>, die seit Beginn hinter dem Begriff <a href="Techno" title="Techno">Techno</a> aus <a href="Detroit" title="Detroit">Detroit</a> steht, meint <a href="Individualit%C3%A4t" title="Individualität">Individualität</a>, <a href="Innovation" title="Innovation">Innovation</a>, to be first and on top, und befindet sich in erklärtem Gegensatz zu dem, was wir schon immer unter bürgerlichem <a href="Konformismus" class="mw-redirect" title="Konformismus">Konformismus</a> verstanden haben, unter Industriedienlichkeit und <a href="Kommerzialisierung" title="Kommerzialisierung">Kommerzialisierung</a>. Techno sollte den Menschen eine Alternative sein.“ May wandte sich immer wieder gegen die Kommerzialisierung und gegen die Unwissenheit der <a href="Geschichte" title="Geschichte">Geschichte</a> und der Herkunft des Techno.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Ursprünge"><span id="Die_Urspr.C3.BCnge"></span>Die Ursprünge</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="The_Electrifying_Mojo">The Electrifying Mojo</h3></div>

<p>Dieses <a href="Synonymie" class="mw-redirect" title="Synonymie">Synonym</a> steht für den Übervater dreier Generationen von Detroit-Techno-Aktivisten. The Electrifying Mojo (Charles Johnson) ist durch seine markante Radiostimme bekannt. In seinem Programm setzte er sich über die „musikalische <a href="Apartheid" title="Apartheid">Apartheid</a>“ in den US-Radiostationen hinweg und spielte in einem einzigartigen Mix <a href="James_Brown" title="James Brown">James Brown</a>, <a href="Pink_Floyd" title="Pink Floyd">Pink Floyd</a>, The <a href="Parliament" title="Parliament">Parliament</a>, <a href="Joni_Mitchell" title="Joni Mitchell">Joni Mitchell</a>, <a href="Aretha_Franklin" title="Aretha Franklin">Aretha Franklin</a>, <a href="Kraftwerk_(Band)" title="Kraftwerk (Band)">Kraftwerk</a>, <a href="Prince" title="Prince">Prince</a>, <a href="The_B-52%E2%80%99s" class="mw-redirect" title="The B-52’s">The B-52’s</a>, <a href="The_Clash" title="The Clash">The Clash</a> oder auch frühe <a href="Electro_Funk" title="Electro Funk">Electro</a>- und <a href="House" title="House">House</a>-Produktionen und ebnete somit europäischem Sound den Weg in die <a href="Detroit" title="Detroit">Detroiter</a> Clubszene.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sharevari">Sharevari</h3></div>

<p>Am Anfang der 1980er Jahre gab es in Detroit zahlreiche High-School-Partyorganisationen. Deren Partys liefen so gut, dass jede Organisation in der Lage war, eigene Platten zu produzieren und pressen zu lassen. Eine solche war Sharevari (1981) des Acts <i>A Number Of Names</i>, welcher aus Studenten bestand. „Sharevari“ erschien somit noch vor den bekannten Techno-Tracks des Detroiter Acts <a href="Cybotron" title="Cybotron">Cybotron</a> (Richard Davies & <a href="Juan_Atkins" title="Juan Atkins">Juan Atkins</a>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alvin_Toffler">Alvin Toffler</h3></div>

<p>Der Buchautor <a href="Alvin_Toffler" title="Alvin Toffler">Alvin Toffler</a> schrieb zwei für Detroit Techno maßgebende Bücher. <i>The Third Wave</i> (Die dritte Welle) handelt von der dritten Stufe der technologischen Entwicklung als eine Art Zukunftsvermächtnis ohne Angst vor den Auswirkungen der technologischen Revolution, in der wir uns befinden. In <i>Future Shock</i> (Zukunftsschock) geht es darum, dass die Gesellschaft eine enorme Wandlung durchmacht, eine Revolution von einer industriellen Gesellschaft zu einer „Superindustriellen Gesellschaft“. Diese Wandlung überwältigt die Menschen, die beschleunigte Geschwindigkeit der technologischen und sozialen Veränderungen koppelt sie ab und sie leiden unter zermürbendem Stress und Desorientierung – sie sind zukunftsgeschockt. Toffler vertritt die Meinung, dass der größte Teil der sozialen Probleme Symptome des Zukunftsschocks sind.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_ersten_Schritte">Die ersten Schritte</h2></div>

<p>Die Herkunft von Detroit Techno geht auf die in Amerika verdrängten <a href="Synthesizer" title="Synthesizer">Synthesizer</a>-Gruppen der 1970er Jahre wie <a href="Kraftwerk_(Band)" title="Kraftwerk (Band)">Kraftwerk</a> und <a href="Yello" title="Yello">Yello</a> und auf die poppigeren <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">britischen</a> Bands <a href="Heaven_17" title="Heaven 17">Heaven 17</a>, <a href="New_Order" title="New Order">New Order</a>, <a href="The_Human_League" title="The Human League">The Human League</a> und <a href="Ultravox" title="Ultravox">Ultravox</a> zurück. Deren Musik hat den Synthesizer zum kreativen Kern neuer Musik erhoben, die eine ganze Generation veranlasst hat, ihre Wohnungen in semiprofessionelle Studios zu verwandeln. Das schwarze Amerika hat – in Europa weitgehend unbekannt – mit zunehmender Faszination diese Musik gehört.

</p><p><a href="Juan_Atkins" title="Juan Atkins">Juan Atkins</a>, ein Schüler an der Belleville High School und begeisterter Kraftwerk-Fan, fing erst an mit einfachen Drum Pattern auf einer alten <a href="Roland_(Unternehmen)" title="Roland (Unternehmen)">Roland</a> DR-55 und verfeinerte seine Technik in den folgenden Jahren so weit, bis er hochkomplexe von Europa stark beeinflusste Synthesizer-Tracks schreiben konnte. In der Blütezeit des Electro Funk schrieb er mit seiner Gruppe Cybotron einige Tracks, von denen er eine <a href="Hommage" title="Hommage">Hommage</a> an Detroit einfach Techno City nannte. Zunächst dachte er, sein Sound wäre ein einzigartig gewagtes Stück synthetisierter Funk und eher in Einklang mit deutscher Musik als mit Schwarzer Musik. Doch dann lernte er auf einem entmutigenden Trip nach <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a> den Track <i>Planet Rock</i> von <a href="Afrika_Bambaataa" title="Afrika Bambaataa">Afrika Bambaataa</a> kennen und stellte fest, dass seiner <a href="Vorstellung" title="Vorstellung">Vision</a> von einem spartanischen elektronischen Dance Sound die Schau gestohlen wurde. Er ging zurück nach Detroit und erneuerte seine Freundschaft mit seinen ehemaligen Mitschülern Derrick May und <a href="Kevin_Saunderson" title="Kevin Saunderson">Kevin Saunderson</a>. Die drei fingen an ihren ganz eigenen Sound zu kreieren: Detroit Techno.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Detroit">Detroit</h2></div>

<p>Derrick May gilt als <a href="Philosoph" title="Philosoph">Philosoph</a> des Detroit Techno. Er sieht die Musik als <i>Post-<a href="Soul" title="Soul">Soul</a></i> und glaubt, dass es ein wohl durchdachter Bruch mit den Traditionen schwarzer Musik ist: „Die Musik ist genauso wie Detroit – ein kompletter Fehler. Es ist, als wenn man <a href="George_Clinton_(Musiker)" title="George Clinton (Musiker)">George Clinton</a> und Kraftwerk in einen Fahrstuhl mit einem <a href="Sequenzer_(Musik)" title="Sequenzer (Musik)">Sequenzer</a> einsperrt, um sie gesellig zu halten.“

</p><p>Detroit wurde in den 1980er Jahren während einer Krise der Automobilwirtschaft zum Sinnbild des Untergangs einer Industriestadt. Die namensgebende Stadt und besonders die subjektive Wahrnehmung Detroits in dieser Zeit spielt für die Protagonisten eine große Rolle. Sie wird als kaputt, niedergehend, kalt und bedrohend empfunden. Zudem ist Detroit eine geteilte, rassengetrennte Stadt. Die schwarze Bevölkerung wohnt in der verfallenen Innenstadt und den Trailer Parks an der 8 Mile und die weiße Bevölkerung in eingezäunten, gepflegten Vorstädten (Suburbs). Deshalb ist Detroit Techno nicht positiv und hell, sondern düster und melancholisch.

</p>

<p>„Techno ist unzweifelhaft die Musik Detroits, aber es hat nichts von dem Optimismus des <a href="Motown" title="Motown">Motown</a>-<a href="Plattenlabel" class="mw-redirect" title="Plattenlabel">Labels</a>. Die Stadt wird in der Musik in einer beunruhigenden Art reflektiert. Fabriken machen dicht und die Menschen driften ab. Das alte industrielle Detroit fällt auseinander, die Strukturen zerfallen. Es ist die Mordhauptstadt Amerikas. Sechsjährige tragen Waffen mit sich und Tausenden Schwarzen ist es egal, ob sie jemals wieder Arbeit finden. Wenn man in solcher Umgebung Musik macht, kann sie nicht fröhlich sein. In Großbritannien gibt es <i>New Order</i> – bei uns gibt es <i>New Disorder</i>.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card">Derrick May</span></div></div>

<p>Die Zunahme an <a href="Rassendiskriminierung" class="mw-redirect" title="Rassendiskriminierung">Rassendiskriminierung</a>, <a href="Gewaltkriminalit%C3%A4t" title="Gewaltkriminalität">Gewaltkriminalität</a> und <a href="Jugendarbeitslosigkeit" title="Jugendarbeitslosigkeit">Jugendarbeitslosigkeit</a> haben in diesem Zusammenhang auch einen Einfluss auf die Musik genommen. <a href="Eddie_Flashin%E2%80%99_Fowlkes" title="Eddie Flashin’ Fowlkes">Eddie Flashin’ Fowlkes</a>: „Detroit hat sein eigenes Gesicht. Du gehst eine Straße entlang, jemand fährt plötzlich an dir vorbei, kurbelt die Wagenscheibe runter und versucht dich abzuknallen.“ Mit dem Ende von Motown und dem Niedergang der <a href="Automobilindustrie" title="Automobilindustrie">Automobilindustrie</a> nahmen soziale Konfliktpotenziale und die damit verbundene Kriminalität automatisch zu. Die dadurch entstandene Spannung, diese spezielle Form der <a href="Aggression" title="Aggression">Aggression</a>, wurde von da an in der Musik reflektiert.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Motown">Motown</h2></div>

<p>Detroit war bisher musikalisch nur für <a href="Motown" title="Motown">Motown</a> bekannt. Juan Atkins, der sich selber als der Kapitän der Detroit-Techno-Bewegung sieht, ist ein deutlicher Gegner der Motown-Vorherrschaft: „<a href="Berry_Gordy" title="Berry Gordy">Berry Gordy</a> hat Motown auf denselben Prinzipien wie die <a href="F%C3%B6rderband" title="Förderband">Förderbänder</a> von <a href="Ford" title="Ford">Ford</a> aufgebaut. Heutzutage werden <a href="Automobil" title="Automobil">Autos</a> von <a href="Roboter" title="Roboter">Robotern</a> und <a href="Computer" title="Computer">Computern</a> gebaut und ich bin eher an Fords Robotern interessiert als an Gordys Musik.“

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Chicago">Chicago</h2></div>

<p>In <a href="Chicago" title="Chicago">Chicago</a> war etwa gleichzeitig die <a href="House" title="House">House</a>-Musik (<a href="Chicago_House" title="Chicago House">Chicago House</a>) populär. Zahlreiche Tracks aus Detroit hatten dort Erfolg – sei es <i>Ride ’em Boy</i> von <a href="Blake_Baxter" title="Blake Baxter">Blake Baxter</a> oder <i>Nude Photo</i> und <i>Strings of Life</i> von Derrick May, die in Chicago als <a href="Acid_House" title="Acid House">Acid House</a> adaptiert werden. Dennoch glaubt May, dass es große Unterschiede zwischen Chicago und Detroit gibt: „Es ist ein Unterschied des Respekts. House hat sein Herz immer noch im <a href="Disco_(Musik)" title="Disco (Musik)">Disco</a> der 70er Jahre, das wir nicht für die Vergangenheit haben. Wir machen Zukunftsmusik und haben eine stärkere Neigung zum Experiment.“

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Beeinflussende_Musikgruppen">Beeinflussende Musikgruppen</h2></div>

<ul><li><a href="Kraftwerk_(Band)" title="Kraftwerk (Band)">Kraftwerk</a></li>

<li><a href="Cabaret_Voltaire_(Band)" title="Cabaret Voltaire (Band)">Cabaret Voltaire</a></li>

<li><a href="Yello" title="Yello">Yello</a></li>

<li><a href="Heaven_17" title="Heaven 17">Heaven 17</a></li>

<li><a href="New_Order" title="New Order">New Order</a></li>

<li><a href="The_Human_League" title="The Human League">The Human League</a></li>

<li><a href="Ultravox" title="Ultravox">Ultravox</a></li>

<li><a href="Front_242" title="Front 242">Front 242</a></li>

<li><a href="Nitzer_Ebb" title="Nitzer Ebb">Nitzer Ebb</a></li>

<li><a href="Parliament" title="Parliament">Parliament</a></li>

<li><a href="Funkadelic" title="Funkadelic">Funkadelic</a></li>

<li><a href="Bootsy_Collins" title="Bootsy Collins">Bootsy Collins</a></li>

<li><a href="Depeche_Mode" title="Depeche Mode">Depeche Mode</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Produzenten">Produzenten</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erste_Welle">Erste Welle</h3></div>

<ul><li><a href="Juan_Atkins" title="Juan Atkins">Juan Atkins</a> alias Model 500 (mit Richard Davies als <i>Cybotron</i>)</li>

<li><a href="Kevin_Saunderson" title="Kevin Saunderson">Kevin Saunderson</a></li>

<li><a href="Derrick_May" title="Derrick May">Derrick May</a> alias Rhythim is Rhythim und Mayday</li>

<li><a href="Eddie_Flashin%E2%80%99_Fowlkes" title="Eddie Flashin’ Fowlkes">Eddie Flashin’ Fowlkes</a></li>

<li>Richard Davis alias 3070</li>

<li><a href="Blake_Baxter" title="Blake Baxter">Blake Baxter</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zweite_Welle">Zweite Welle</h3></div>

<ul><li><a href="Theo_Parrish" title="Theo Parrish">Theo Parrish</a></li>

<li><a href="Carl_Craig" title="Carl Craig">Carl Craig</a></li>

<li><a href="Kenny_Larkin" title="Kenny Larkin">Kenny Larkin</a></li>

<li><a href="Jeff_Mills" title="Jeff Mills">Jeff Mills</a></li>

<li><a href="Robert_Hood" title="Robert Hood">Robert Hood</a></li>

<li>„Mad“ <a href="Mike_Banks" title="Mike Banks">Mike Banks</a></li>

<li>Octave One</li>

<li><a href="Underground_Resistance" title="Underground Resistance">Underground Resistance</a></li>

<li>Cybersonik (<a href="Richie_Hawtin" title="Richie Hawtin">Richie Hawtin</a>, <a href="John_Acquaviva" title="John Acquaviva">John Acquaviva</a> und <a href="Daniel_Bell_(Musiker)" title="Daniel Bell (Musiker)">Daniel Bell</a>)</li>

<li>3 MB (<a href="Thomas_Fehlmann" title="Thomas Fehlmann">Thomas Fehlmann</a>, <a href="Moritz_von_Oswald" title="Moritz von Oswald">Moritz von Oswald</a>)</li>

<li>The Detroit Escalator Co. (Neil Ollivierra)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dritte_Welle">Dritte Welle</h3></div>

<ul><li><a href="Anthony_Shakir" title="Anthony Shakir">Anthony „Shake“ Shakir</a></li>

<li><a href="Daniel_Bell_(Musiker)" title="Daniel Bell (Musiker)">Daniel Bell</a></li>

<li><a href="Claude_Young" title="Claude Young">Claude Young</a></li>

<li><a href="Jay_Denham" title="Jay Denham">Jay Denham</a></li>

<li><a href="DJ_Rolando" title="DJ Rolando">DJ Rolando</a></li></ul>

<p>Inzwischen werden weltweit Platten produziert, die in weiterem oder engerem Sinne dem Stil des Detroit Technos und -elektros zuzuordnen sind. Künstler und Labels wie Vince Watson aus Schottland oder Delsin Rec. aus den Niederlanden sind geradezu spezialisiert auf den Sound der „Motor City“, andere Künstler veröffentlichen unregelmäßig einzelne Stücke, die dem Detroit-Techno zuzuordnen sind (beispielsweise <a href="Laurent_Garnier" title="Laurent Garnier">Laurent Garnier</a>, <a href="The_Hacker" title="The Hacker">The Hacker</a>, Oxia, …)

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bedeutende_Plattenlabel">Bedeutende Plattenlabel</h2></div>

<ul><li><a href="Metroplex" title="Metroplex">Metroplex</a></li>

<li><a href="KMS_Records" title="KMS Records">KMS Records</a></li>

<li><a href="Axis_Records" title="Axis Records">Axis Records</a></li>

<li><a href="Underground_Resistance" title="Underground Resistance">Underground Resistance</a></li>

<li>Transmat</li>

<li>Pure Sonik</li>

<li>Black Nation</li>

Dieser Artikel wurde von <a class="external text" title="Zuletzt bearbeitet am 2025-02-15" href="https://de.wikipedia.org/wiki/?title=Detroit_Techno&oldid=253350720">Wikipedia</a> herausgegeben. Der Text ist unter <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a> verfügbar, sofern nicht anders angegeben. Für die Mediendateien können zusätzliche Bedingungen gelten.

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